金秋十月，滿街的樹葉漸漸變黃飄落，雨後泥土的氣息摻合進空氣變成瑟瑟秋風，一個新的藝術季度也重新拉開。弗里茲倫敦（Frieze London) 與藝+巴黎（Paris+）相繼在十月開幕。在動蕩的全球背景下，藝術市場正在歐洲經歷一場對人們信心的試煉。
10月12日至16日, 弗里茲倫敦（Frieze London）聯合弗里茲大師展(Frieze Master)在攝政公園舉辦，這是英國政府取消所有防疫限制後的首次大型博覽會。各類畫廊、美術館機構也在此期間舉辦新展，秋季的倫敦文化氛圍濃烈。
本次展會共有291家國際畫廊參展。除了往常參展的歐美頂級畫廊外，今年更邀請了來自來自古根海姆阿布扎比美術館的策展人Sandhini Poddar策劃特別展區，名為“Indra’s Net（因陀羅之網）”，帶來了許多來自世界其他角落的新面孔，例如來自馬尼拉的Silverlens, 來自科倫坡的Saskia Fernando等等，為本次展會增添更加全球化的視角以及多元化的活力。
經濟與政治的雙重不穩定似乎還沒有波及前來現場觀展的人群。在VIP開幕當天，弗里茲倫敦場地門口從11點不到就排起了長隊，一整天的展會更是人頭攢動，幾乎淹沒了展位上的作品。其中，超當代藝術品在此次弗里茲倫敦尤其受到歡迎。 29歲的英國藝術家賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）的作品佔據了高古軒正對入場口的整個展位；大尺寸的電子顯示屏播放著數字藝術家陸揚令人驚嘆的視頻作品，爆炸式的視覺元素展示成功佔領SOCIÉTÉ畫廊的C位；其他畫廊如卓納畫廊（David Zwirner）的奧斯卡·穆里略 （Oscar Murillo），Tiwani Contemporary的奧馬爾·拉希德（Umar Rashid）作品同樣暢銷。
持有美金的藏家有可能是擁擠人潮的因素之一，他們為畫廊的銷售注入活力。根據Artnet的報導，高端價位作品的價格和銷量遠高於去年。老簡·布魯蓋爾(Jan Bruegel the Elder）的作品由約翰尼·範·海夫滕(Johnny Van Haeften)以大約1000萬美金的價格售出；一幅凱利·詹姆斯·馬歇爾(Kerry James Marshall)的畫作在卓納畫廊出價600萬美元；菲利普·古斯頓(Phillip Guston)的作品由豪瑟沃斯(Hauser&Wirth)以480萬美元賣出；Thaddaeus Ropac 以180萬美金售出了羅伯特·勞森伯格(Robert Rauschenberg)的作品。儘管危機四伏，本次弗里茲倫敦再次顯示了英國在全球的關鍵地位。
價格超過一百萬美金並售出的精選作品一覽
Frieze London 2022
與之難免進行對比的是由Art Basel巴塞爾藝術展呈現的首屆藝+巴黎(Paris+)，該展會取代了法國多年來的頂級展會FIAC (the International Contemporary Art Fair)，於10月19日至23日期間在巴黎臨時大皇宮(Grand Palais Éphémère)及戰神廣場(Champ de Mars)舉辦。藝+巴黎和弗里茲倫敦如此貼近的時間為海外藏家的旅行計劃提供了便利。
藝+巴黎博覽會有超過150間畫廊參加，分三個部分：“藝廊薈萃”（Galeries）為藝+巴黎的主要展區，展示現當代藝術作品，其中包括優秀的油畫、繪畫、雕塑、裝藝術置、攝影、錄像及數碼藝術；“新藝初探”（Galeries Émergentes）以一系列獨立展覽展示年輕及新晉藝術家；“城藝之旅”（Sites）於巴黎市內展示不同藝術項目。除此之外，藝+巴黎還設立了“藝文出版”展區。
藝+巴黎展會上出現了更多來自公共和私營機構的面孔，例如華盛頓的赫尚博物館 (Hirshhorn) ，位於墨西哥城的塔瑪約當代博物館 (Museo Tamayo Arte Contemporáneo)，盧浮宮館長勞倫斯·德·卡爾斯 (Laurence des Cars)，以及現任法國總統馬克龍(Emmanue Macron)的出席，無疑都表現出了對藝+巴黎的高度重視與支持。
然而，在藝+巴黎的高端價位作品銷售表現或許不及弗里茲倫敦。卓納畫廊在19日結束時的銷售額達到了1100萬美元，排名第一的是450萬美元的瓊·米切爾(Joan Mitchell)和300萬美元的羅伯特·萊曼(Robert Ryman)；豪瑟沃斯在第一天公佈的最高成交價作品來自於一幅售價265萬美元的喬治·康多(George Condo)；Thaddaeus Ropac則表示在第一天結束前沒有任何交易超過100萬美元。儘管如此，目前的銷售狀況依然比巴黎以往的展會都要好。
兩場大型藝術展會在動蕩的背景環境下都受到了從政治、金融以及文化界的關注與重視。但這緊迫的時間表、躁動的銷售指數，藝術市場帶給人們的是一針強心劑，還是一場末日狂歡？
價格超過一百萬美金並售出的精選作品一覽
Paris+ par Art Basel
Q:這次倫敦Frieze的展會的作品質量和觀眾情緒如何？
A:在VIP開幕的那天，大家也已經知道人多得幾乎看不到作品卻仍然積極參與，所以“熱情高漲”可能都不足以形容這個盛況。 Frieze London和 Frieze Masters都帶來了不少好作品。
Q:誰在買？都在買什麼作品？畫廊的銷售如何？
A:除了大部分的歐洲藏家以外，今年還是隨處可見亞洲藏家的面孔（包括亞洲音樂明星周杰倫也悄悄出現），以及出手大方的美國買家（美元的強勁勢頭的確帶動了不少世界各地的消費）。總的來說，藏家買的大多數是耳熟能詳或已經炙手可熱的的藝術家，不少畫廊都銷售一空。當然，大家在評估某個畫廊或者某個藝術家的銷售情況時，必須要綜合考量數量和價格。
Q:巴黎的展會和倫敦相比有什麼不同？
A:巴黎展會場地小很多，並且強勢地取代了FIAC展會，不僅便利了倫敦展會的藏家和觀眾，使得大家可以順道從倫敦坐火車來巴黎看展，同時還“繼承”了這些穿著時髦、打扮精緻的巴黎藏家和觀眾。由於場地空間大小的限制，每個畫廊就更加精挑細選了作品。就銷售來說，因為規模的關係肯定不如倫敦，但是就觀展體驗來說，大家似乎都更享受巴黎的展會，總的來說這場巴塞爾+展會無疑是為巴黎藝術市場及時注入了一針強心劑。
Q:最近的多場拍賣專家們有什麼解讀？
A:不得不說我們似乎感受到各大拍賣行在香港倫敦的現當代場次徵品和銷售都顯得略為吃力，但是在這個經濟和政治環境都不利的情況下，我們覺得這個銷售情況總體還是OK的。當然，大家最最期待的還是Paul Allen在佳士得11月的大拍賣，很多美好的作品即將重現市場。所以我們推測，也許很多大藏家在此之前都摀住了錢包，等著在這場拍賣上放手一搏。
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Edited 編輯 x Xinde Ren 任心得
